Kandinsky tenía razón.
Sí, con el color verde.
Soy originario de Quilpué, pero vivo y trabajo en Santiago. ¿qué importa eso? ¡Mucho!
El sabado en la mañana fui a visitar a mis padres que viven alla, en la V Región. Tomo el bus en el terminal Pajaritos. Me entero que se va por Lo Orozco y me da un poco de lata, porque son miles y miles de vueltas. Eso hace que llegue aturdido a Quilpué.
Medio dormido/atontado me doy cuenta que estamos pasando frente a la iglesia de Lo Vasquez. A continuación de eso, el bus vira a la derecha para tomar el rumbo por el camino Lo Orozco para llegar de forma directa a la comuna de mi niñez.
El día, con bastante sol, curioso en invierno, hizo que forzadamente despertara. Pero no era para odiar el día, era para caer en cuenta de la maravilla del color de la naturaleza que el sol me brindaba.
Por un momento puse la mente en blanco al mirar por la ventanilla, vi casas, plantas, árboles, cerros y más cerros, todos alfombrados por una delgada capa de césped color verde, provocada por la humedad y el sol.
Comencé a entrecerrar los ojos. Quería ver un poco distinto el paisaje que ya me sé de memoria… y lo logre. Vi formas, cuerpos, espacio y sobre todo, color. Por un momento parecia que entraba en otra dimension de mirar las cosas. Y asi fue. Me maraville increiblemente de lo que estaba viendo.
¿Qué es tan impresionante?
Wassily Kandinsky, propuso gracias a su experiencia una teoría de color que involucra no sólo la sensación visual de éstos, sino lo relacionó directamente, entre otras cosas, con todos los demás sentidos… un color podía ser de sonido agudo, áspero e incluso agrio.
Kandinsky notó con su ojo fino y su mano experimentada, que el color rojo tenía la increible capacidad de ser un color muy versátil. Con la ayuda (la mezcla) del amarillo podía acercarse al naranja, lo que lo convertía inevitablemente en un cálido y con algo de azul en su composición era capaz de “ahogarse” levemente lo que lo enfriaba. Esta idea provocó que su teoría tuviera el atrevimiento de decir que el rojo mezclado podía ser frío o cálido, y que por lo tanto, el rojo puro estaba al medio de los dos estados térmicos o sea, en el centro.
Bueno, ¿y qué importa eso? Resulta que al situar al rojo en el centro térmico de la línea de colores básicos (por un lado el azul, el morado, hasta el extremo negro, y por el otro, el amarillo, el naranja, hasta el extremo blanco) dejaba clara la capacidad casi “histriónica” del rojo dentro de las posibilidades.
¿Y el verde?
Es ahi cuando el rojo aparece claramente como un contraste natural del verde. La capacidad de color versátil y móvil del rojo catalogaba de forma natural al verde como su antagonista: Neutro e inmóvil.
El maestro Kandinsky hizo la analogía en la escala de grises con el verde, y lo situó exactamente al centro por su capacidad neutra para hacer destacar otros tonos ajenos a él. En el fondo podría decirse que el verde es “el gris de los colores”.
Volvemos al camino de los cerros y mas cerros.
El Creador lo sabía antes de Kandinsky, sino pregúntenle a las abejas el porqué no hay una flor (que otrorgue polen) que sea de color verde. ¿Existen?, pues no.
Metiendo mas el dedo en el ojo, quiero decir que la luz del sol de esa mañana me sacó a relucir ese verde de las praderas y el paisaje. Me mostró la escencia del mundo cromático. 
Puso ante mis ojos que los elementos de color (cualesquiera que sean) por sí solos no existen… deben tener un soporte que no los mate, un color que debe jugar el papel de iluminador, de perfecta vida, que posea la gama en luces y sombras para hacer destacar lo destacable sin querer pasar a primer plano.
Claro estaba, ese es el papel que pretende jugar el verde en nuestro mundo. Pregúntenle a Seurat con su obra “Un domingo de verano en la Grande Jatte” (justo arriba) o a Claude Monet que pintó sus diversas obras de Nenúfares (por ejemplo el que está más arriba), como así muchos otros autores, que consideraron y concibieron el entorno a partir de este singular color-soporte.
¡¡¡Maldito Kandinsky, tenías razón!!!
